张汀浩：诗联的“平仄”

时间：2022-03-09 21:08 来源：中华楹联作者：张汀浩广东珠海阅读：次

平仄，可以说是诗词联的基础。我们的祖先很聪明，通过使用平仄声调的合理变化和有规则分布，使之音调和谐，产生感染力极强的声韵美和音乐美。格律诗是在南朝永明体基础上发展而来，初唐杜审言是格律诗奠基人之一，由初唐诗人沈佺期、宋之问正式定型，后来诗人就按格律写诗，一直至清朝，写诗仍以格律诗为正体。因其格律严谨节奏鲜明、句式整齐划一，抑扬顿挫声韵，不仅受历代文人墨客的喜爱，而且极受追捧。

对联作为中华大地最贴近民众生活的一种文学形式，由古代诗词、骈文等文学修辞手法中的对偶演化而来，王力先生说过:“对联其实就是来自近体诗的对仗联，不过更趋于工对。”当然还有散句句式和骈文句式。所以，诗也好，联也好，由于其特殊的平仄安排，使之读起来节奏鲜明，朗朗上口，悦耳动听。我发现，儿童对这类平仄相谐的诗联背诵很快，而对于平仄不谐的所谓自由诗，则很难背诵下来。这就是诗词联的魅力所在！

现在社会上有一些不懂平仄的人，却对诗词联的平仄很反感，误以为是“镣铐”。比如在我老家的一个文化群里，一位当过某区某局领导的老乡（80多岁），说我撰写对联注重平仄是“钻牛角尖”，反对写诗讲平仄，这其实是他不懂诗词联平仄有序安排的奥秘所在。中国楹联学会理事应绿霞老师说过:“如果把对联比作一个人，平仄是皮肤，对仗是骨骼，词汇是血肉，那么意境是灵魂。没有意境的对联是活死人，等于死了。没有平仄对仗的那就不是人，意境再好，也是个漂亮的鬼。”

最近，笔者参加中国楹联学会副会长方留聚主持的“联观世相”《提升自己的最好方式》撰联活动，我投了如下一联稿：“古有孙苏，勤读好书增智慧；色分朱墨，常交益友利操行。”“孙苏”，指孙敬和苏秦，“悬梁刺股”的主人公，通过发奋读书成为政治家、纵横家。“朱墨”，原指红黑两色。晋•傅玄《太子少傅箴》：“近朱者赤，近墨者黑。”主评李来栓老师评点：“操”仄读，古今声混用。这里，由于一时粗心大意，我就把下联的“操”误作平声，也是因为平仄问题导致拙联出律而淘汰。经老师指误后，拟将上联的“读”改为古今皆仄的“览”：

古有孙苏，勤览好书增智慧；

色分朱墨，常交益友利操行。

“操”新声读平。行文至此，忽又想起应绿霞老师说过：“写诗撰联，第一看气脉逻辑，第二看用词。细节有时候也决定成败。”因此，对于诗词联来说，平仄既是基础，也是一个不可忽视、容易导致失误的重要细节。

(责任编辑：对联大全)