楹联对法中的当句自对

时间：2021-10-27 08:07 来源：未知作者：朱庆文浙江阅读：次

　自对是楹联的重要规则，更是重要技巧。单纯的自对，不论联的长与短，可以一至多字自对。一副联内，也可以一次自对至多次自对。

这种对法起源甚早，自齐梁时就形成。南朝齐、梁时代出现了一种诗风，这类诗歌，多讲求音律对偶，绮丽浮艳，世称齐梁体。《楚辞》中就有当句对的情况，如“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”“桂棹兮兰枻，斵冰兮积雪”等。如南宋人洪迈《容斋续笔》中云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。王勃《滕王阁序》一篇皆然。如‘襟三江、带五湖，控蛮荆、引瓯越’，‘龙光、牛斗，徐孺、陈蕃’，‘腾蛟、起凤，紫电、青霜’等都是当句对。”

当句自对在楹联对法安排中很常见，于楹联的活用起到很大的作用。自对之后，上下联的对仗可以放宽。从前人的联来看，这个宽的程度，有时是无底线的，上下联既可以工对，也可以宽对，还可以部分或完全失对。除了上下联的对应部分字数相等外，包括字的门类不同、词性不同、结构不同、节奏不同以及重字的多少和位置等都可以不相同。所以，自对形式给楹联创作带来了广阔的天地。但对对句要求放宽后，于自对部分来说，要求却是十分严格的。下面作一些详细的解说。

1.并列结构的当句自对

常见的当句对是并列结构的互相对应。两个字间的并列结构相对是当句对的最小单位。也就是说，可以两个字之间进行互对。但这种对仗在形式上都是相等字数间的对仗。个人以为，主要有四种情况。

（1）单字自对与多字自对。一是单字自对。当句中，两个单字可成自对，但就对仗用词门类来说，这两个字必须是同类同门。这些词基本都是同义连用词较多，也有部分反义连用词。这种单字自对在联中可以多次出现，不局限于一次。例联：孙髯翁《昆明大观楼》（长联摘句）

喜茫茫空阔无边；

叹滚滚英雄谁在。

句中“空阔”与“英雄”相对，从一般意思上来说，是对不上的，但当我们以并列结构的当句自对来对待时，我们就发现，这是好对。上联“空”与“阔”自对，下联“英”与“雄”自对，却是对得很工。如此，“空阔”“英雄”尽管词性不同，也可以放在上下联的相同位置。只不过上下联的两个并列结构中，并列的双方是同类同门。即“空”与“阔”、“英”与“雄”是同类同门对仗用词。例联：吴凤笙《岳阳楼》

每眼前望吴楚东南，辄忧防海；

只胸中吞云梦八九，未许回澜。

此联连用了两个单字自对。上联中，“吴楚”是古地名单字自对，“东南”是方位词单字自对。下联“云梦”也属单字自对，虽稍宽而有违同类同门的要求，但“云”字可引伸为虚幻与梦境，代表着类似于“梦”的意象，与“梦”形成义对；“八九”却是数字单字自对。

二是多字自对。即自对部分是多个字或一个词。例联：陶澍《上海豫园一笠亭》

游目骋怀，此地有崇山峻岭；

仰观俯察，是日也天朗气清。

这是一副两字自对联。上联中，“游目”对“骋怀”、“崇山”对“峻岭”，出现了两组两字自对结构。下联亦然。当然还有三字自对、四字自对，甚至更多字的当句对情况，如“一二三四五六七；孝悌忠信礼义廉”，全联就是七字自对。

（2）复字自对。句中两个或多个词有规则反复。值得关注的是，自对部分有同字自对。例联：佚名《安徽九华山大悲宝殿》

若不回头，谁替你救苦救难；

如能转念，何须我大慈大悲。

这副联是复字型当句对，上下联中分别有“救苦”与“救难”、“大慈”与“大悲”两个词连用，其中“救”与“大”是两个词的重复字，虽然对句对应部分的词性不同，但是“救苦”对“救难”，“大慈”对“大悲”，形成句中自对。

此类联中因自对而突破了“实词不能自对”的规则。类似的还有顾嘉蘅写诸葛亮“功在朝庭，原不分先主后主；名高天下，何须辨襄阳南阳。”中的“先主后主”“襄阳南阳”中的“主”与“阳”，也是因复字自对而造成实词自对。

（3）叠字自对。自对部分是叠字结构。例联：李邦佐《天津水上公园拱桥亭》

亭边短短长长柳；

渡上来来去去船。

联中“短短长长”是形容词性，“来来去去”是动词词性。联为叠字自对，即“短短”对“长长”，“来来”对“去去”。这种叠字自对，一般来说，是在单字自对基础上进行叠字的，因此，一般要求相叠的两个字也是同类同门的对仗用词。

（4）连环当句对。一般要出现三个以上的并列结构连环自对。

例联：郑板桥《题竹石》诗联

一竹一兰一石；

有节有香有骨。

此为连环当句对，也就是连续三组或以上的并列结构相对。上下联各三组词形成连环当句对，其中连环当句对中三个词都有“一”“有”，又形成复字当句对。因此，这副楹联还是连环复字当句对，是两种情况的叠加形式。连环当句对，有很多饶有趣味的对仗游戏：如“之乎者也”对“柴米油盐”是“虚对实”的四字自对，“诗书画印”对“出入来回”也是名词对动词的四字自对。但这些仅仅是文字游戏，不可作为正格楹联来对待。

2.不等字自对

在某些楹联中，自对部分，尽管字数不等，但只要自对的两个部分是相同结构的词组或句式即可。这更加放宽了对仗的要求，是对联律通则中“字数相等”规则的一种突破。但这种放宽还是有些规则要求的。例联：刘凤诰《济南大明湖小沧浪亭》

四面荷花三面柳；

一城山色半城湖。

此联是四三节奏的不等字自对。王力先生在说到这种对仗方法时说，五字联往往是上两字对下三字，七字联往往是上四字对下三字。字数上不等但联意上却是很工整。更有甚者，彻底把词性放宽，只求结构或形式上的相近相似，形成不等字自对。例联：佚名

一箫一剑一知已；

无牵无挂无烦心。

这里的“知己”与“箫”“剑”也不是同类的。单纯从字面来说，“牵”“挂”与“烦心”也不是同类。他们都与数词结合，都是数量关系结构，因此形成自对。

当然，这些不同类对仗用词，在古诗联中，它们间常有借代关系，在词义上有同类性。如“箫剑”合用与常用来代称“知己”，“牵挂”合用自然也有着“烦心”之意。因此，这种词性的放宽也是有些根据的。例联：吴锡麒《自题》

有山有水有亭林，映带左右；

可咏可觞可丝竹，怀抱古今。

这副联两个分句中，第一分句是不等字自对，而第二分句则是等字单字自对。如上所述，“山”“水”“亭林”尚有同类性，都是景观类。“丝竹”是乐器的代称，它与“咏”“觞”又都具有同类性，即是文雅之玩。因此，在放宽字数要求的同时，表面看词性也放宽了，但其内在还是有着某种必然的联系，并不是凭空进行不等字对仗的。

（未完待续）

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