每一副优秀的对联，往往是符合联律的每一种规定的。对联是一种语言文学艺术，它的创作和其它文学艺术一样，离不开修辞手法。对联的美，在于文字语言。文字语言美不美，则在于修辞。通过修辞，使对联音韵和谐，语言优美，简明生动地表现主题，感动读者，让读者得到对联艺术美感的享受。对联修辞手法灵活多样，丰富多彩，新奇巧妙，就是比较常见也不在少数，如比喻、借代、夸张、衬托、设问、用典等等。

　　对联也尤其注重贴切，每副联均要切人、切景、切地、切物、切事等等，切其中之一。但是，正因为修辞手法丰富多彩，在创作对联使用修辞时，要特别注意运用恰当、妥贴，为对联增色添光。否则就会失之偏颇，贻笑大方，如东施效颦，其结果是适得其反。因此，对联修辞与贴切的关系十分紧密，必须认真对待，不能掉以轻心。

　　我们欣赏旧时和现在的对联佳作，在这方面都做得非常好。谨以几副长联为例，分析其运用多种修辞的效果。

　　张之洞题君山湘妃祠长联

　　九派会君山，刚才向汉沔荡胸，沧浪濯足。直江滚滚奔腾到，星沉龛赭，潮射钱塘，乱入海口间。把眼界洗宽，无边空阔。只见那庙唤鹧鸪，乱花满地，洲邻鹦鹉，芳草连天；只见那峰回鸿雁，智鸟惊寒，湖泛鸳鸯，文禽戢翼。恰点染得翠霭苍烟，绛霞绿树。敞开着万顷水光，有几多奇奇幻幻，淡淡浓浓，铺成画景。焉知他是雾锁吴樯，焉知他是雪消蜀舵？焉知他是益州雀舫，是彭蠡渔艘？一个个头顶竹蓑笠，浮巨艇南来。叹当日靳尚何奸，张仪何诈，怀王何暗，宋玉何悲，贾生何太息。至今破八百里浊浪洪涛，同读招魂呼屈子。

　　三终聆帝乐，纵亲觅伶伦截管，荣猿敲钟。竞响飒飒随引去，潭作龙吟，孔闻鼋吼，静坐波心里。将耳根贯彻,别样清虚。试听这仙源渔棹，歌散桃林，楚客洞箫，悲含芦叶；试听这岳阳铁笛，曲折柳枝，俞伯瑶琴，丝弹桐柏。将又添些帆风橹雨，荻露葭霜。凑合了千秋韵事，偏如许淋淋漓漓，洋洋洒洒，惹动诗情。也任你说拳椎黄鹤，也任你说盘贮青螺；也任你说艳摘澧兰，说香分沅芷。数声声手拨铜琵琶，唱大江东去。忆此祠神尧阿父，傲朱阿兄，监明阿弟，宵烛阿女，敤首阿小姑。亘古望卅六湾白云皎日，还思鼓瑟吊湘灵。

　　孙髯翁题大观楼长联

　　五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫、空阔无边！看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜓，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓，更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫辜负，四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

　　数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚、英雄谁在！想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付于苍烟落照，只赢得，几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

　　钟云舫题成都望江楼长联

　　几层楼独撑东面峰，统近水遥山，供张画谱。聚葱岭雪，散白河烟，烘丹景霞，染青衣雾。时而诗人吊古，时而猛士筹边。只可怜花蕊飘零，早埋了春闺宝镜；枇杷寂寞，空留着绿墅香坟。对此茫茫，百端交集。笑憨蝴蝶，总贪迷醉梦乡中。试从绝顶高呼，问问问，这半江月谁家之物？

　　千年事屡换西川局，尽鸿篇巨制，装演英雄。跃岗上龙，殒坡前凤，卧关下虎，鸣井底蛙。忽然铁马金戈，忽然银笙玉笛。倒不若长歌短赋，抛撒些幽恨闲愁；曲槛回廊，消受得好风好雨。嗟余蹙蹙，四海无归。跳死猢狲，终落在乾坤套里。且向危梯俯首，看看看，哪一块云是我的天？

　　这几副长联均使用了排比、用典、衬托等修辞手法，使得联文气势磅礴，如万马千军，深沉典雅，具抑扬顿挫。排比，就是把结构相同或相似、意义相关、语气相同的词组或短句，连续成串排列，形成一个整体。排比必须由三项及以上构成，只有两项的属于当句自对。因为长联最讲究气势，用排比句铺陈景物，叙述史事，是长联最常用的方法。这主要基于两个原因：其一，这种句式整齐，有诗歌的形式美和内在美，声律上也很有韵味，朗朗上口；其二，使用这种句式，易于铺陈由众多的景物构成的画面，与各种复杂的情感交织在一起，并用诗歌的语言表达出来，增强语言的韵味。相反，如果长联不采用排比句，势必出现罗列内容，堆积词藻的不良问题。用典，就是在联文中运用典故，即把前朝有关人、地、事、物的史实或古代诗词名文的涵意引入对联，达到为了说明某个难以明说或不便明说问题的目的，增加词句之含蓄与典雅，使词句更加隽永。

　　张之洞是清末重臣、洋务派首领。1889年他出任湖广总督，为巡阅水师来到了洞庭湖，游览了君山，整修了湘妃祠，写下了这副408字的祠联。这副长联立足于君山湘妃祠，纵览八百里洞庭，骋怀数千年往事，写景寓情，咏史抒慨，融历史人物、典故、风景、名家诗词为一体，林林总总，洋洋洒洒，跌宕激越，一气呵成，把君山的风光名胜，千年往事描写得淋漓尽致。作者在上下联分别连用两组排比句，“只见那”、“焉知他”，“试听这”、“也任你”。在这两组大排比句内，又分别连用四个小排比句。使得联文如波澜涌进，一层叠一层，浩浩荡荡，跌宕起伏。在用典方面，作者将许多著名古诗词演化入联，文雅优美。如“庙唤鹧鸪，乱花满地，洲邻鹦鹉，芳草连天”，分别化用郑谷《鹧鸪》诗“花落黄陵庙里啼”，崔颢《黄鹤楼》名句。“拳椎黄鹤，盘贮青螺，艳摘澧兰，香分沅芷”，又分别化用李白诗句“我且为君捶碎黄鹤楼”，刘禹锡《望洞庭》“白银盘里一青螺”，以及屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有兰”，等等。这些典故的化用，十分贴切地把洞庭湖周围的景物和史事充分地表现出来了。这众多名诗妙句经作者高度的艺术概括和浓缩演化，形成了精妙的构思，表现出动人的诗情画意，艺术手法的运用，自然得体，不露斧凿痕迹。

　　同样，钟云舫题成都望江楼长联，虽然字数比张之洞联少一半，但也是写景抒情，咏史摅愤。艺术手法也采取的排比、用典等等，仍然收到了强烈的激情和艺术感染力的效果。前人曾评价道：“振衣千仞岗，濯足万里流，高视阔步，有独往独来于天地之概。此大题目须大眼孔放大光明，如椽大笔以状之，乃无遗恨耳！”此联的排比句，试以联中具体描绘“画谱”景观来看，连用四种颜色词组，十分耀眼的突出了山水色彩和自然天象，读之如同欣赏一幅壮美的水彩山水画。下联的排比句论人物，以四种动物比喻形容各类名人，信手拈来，搭配成文，均自然而然。作者紧紧围绕望江楼构思，展开想象，说古道今，尽情倾吐自己的一腔愤懑，嬉笑怒骂，入木三分。所有这些内容，全都贴切成都，贴切四川，没有离题。

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